梁君度

最近書(shū)法家謝興華創(chuàng)作的一副對(duì)聯(lián)獲得50萬(wàn)元獎(jiǎng)金。

此作於筆法上追求雄強(qiáng)蒼勁，多採(cǎi)用側(cè)鋒、偏鋒，線條粗獷豪放?！讣t」「青」「院」等字的起收筆頗具「飛沙走石」之勢(shì)。墨色濃淡對(duì)比強(qiáng)烈，枯筆與漲墨交錯(cuò)，形成強(qiáng)烈視覺(jué)張力。

結(jié)字欹側(cè)多變，打破傳統(tǒng)對(duì)稱格局?！笣M」字左收右放；「花」字上緊下鬆，在不穩(wěn)中求險(xiǎn)絕。章法上，上下聯(lián)氣勢(shì)貫通，單字大小、疏密隨意鋪排，展現(xiàn)出「以畫(huà)入書(shū)」的創(chuàng)作特色。

整體呈現(xiàn)豪放派書(shū)風(fēng)，明顯受民國(guó)以來(lái)「碑學(xué)狂草」與現(xiàn)代寫(xiě)意書(shū)風(fēng)影響，兼具狂放與民間書(shū)寫(xiě)的樸野氣息，體現(xiàn)了當(dāng)代書(shū)壇「求新求變」的創(chuàng)作傾向。

從傳統(tǒng)審美看，其筆法精細(xì)度稍欠，部分字結(jié)構(gòu)過(guò)於隨意，「庭」「人」等字的筆畫(huà)銜接略顯粗糙。但從創(chuàng)新角度而言，展現(xiàn)了當(dāng)代書(shū)家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的探索姿態(tài)。

入夜，我竟隱約見(jiàn)幾位古人正品評(píng)這副對(duì)聯(lián)。

鍾繇捋鬚沉吟：「墨氣酣暢，猶見(jiàn)漢隸遺韻。然起筆多露鋒芒，若能藏鋒，筋骨更顯渾厚。書(shū)者當(dāng)知『疾澀』之道，縱狂放亦需見(jiàn)內(nèi)斂。」

王羲之輕撫茶盞，淺笑道：「筆勢(shì)如劍舞游龍，頗得『意先筆後』之趣。然《蘭亭序》中『之』字各異，皆順勢(shì)而生。今見(jiàn)『人』字捺腳虛浮，若悟『轉(zhuǎn)側(cè)偃仰』之妙，狂怪自歸法度?！?/p>

顏真卿聲若洪鐘：「善！其枯筆飛白有《祭侄稿》悲憤之慨！然某當(dāng)年縱筆痛哭，亦守『屋漏痕』之則。今見(jiàn)『滿』字右展過(guò)甚，如舟失壓艙石；『青』字中豎偏軟，若將折之戟。氣魄當(dāng)以沉雄為根，豈可縱逸失度？」

蘇東坡執(zhí)竹杖點(diǎn)向虛空：「此子有石壓蛤蟆之趣，卻缺蛤蟆蹲踞之穩(wěn)。吾言『執(zhí)筆無(wú)定法』，然『紅』字末點(diǎn)如墜石；『花』草頭似風(fēng)荷，墨戲中當(dāng)見(jiàn)真性情。若酒酣時(shí)揮毫，或能去其刻意，添段天然?！?/p>

米芾拋硯大笑：「諸公何其迂也！此作漲墨如雲(yún)山，側(cè)鋒似劍斫，正合吾『刷字』快意！縱有瑕疵，勝過(guò)千幅館閣奴書(shū)！」

眾賢爭(zhēng)論未休，忽曙光透紗，古人身形漸淡，眼前墨痕漸漸遊走，始知是南柯一夢(mèng)。