劉 征

漢斯·季默毋庸置疑是當(dāng)代最著名的電影配樂大師。不過這個(gè)形象在我看完電影《漢斯·季默與朋友們：沙漠之鑽音樂會(huì)》之後變得更加立體。在這個(gè)演繹漢斯·季默許多知名配樂的大電影當(dāng)中，不但有他歷年來絕大多數(shù)作品的片段，還在這些片段當(dāng)中穿插了一些他的對談錄，有電影配樂人、製片人、導(dǎo)演和演員。這種穿插很有意思，他們談話的內(nèi)容往往是接下來兩段演奏的內(nèi)容。不是指音樂如何配合電影，而是漢斯·季默自己的一些創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、他的價(jià)值觀等等。

我印象最深的是一段採訪，漢斯·季默談到他把電影配樂看成一種協(xié)作。並表示對他來說，找到好的協(xié)作者最重要。稍後，在和我的兩位研究生討論這部電影的時(shí)候，其中一位李國恩說︰「我聽到這段採訪時(shí)稍微有些失望。因?yàn)榘凑瘴覀円话闳俗顦闼氐南敕ǎ苋菀讓⒊晒θ耸康某晒Χ細(xì)w結(jié)為才華。漢斯·季默卻說合作最重要，那就相當(dāng)於承認(rèn)妥協(xié)才是最重要的?！?/p>

可是，倘若你去聽這場音樂會(huì)，你不得不關(guān)注到漢斯·季默的所有音樂，由始至終都是在尋求個(gè)體與命運(yùn)之間的合作關(guān)係。大多數(shù)時(shí)候，他音樂當(dāng)中詮釋的都是個(gè)體與社會(huì)共舞之後的和諧，一種隨波逐流當(dāng)中的弄潮兒形象。我想，因?yàn)檫@部紀(jì)錄片，我找到了漢斯·季默受歡迎的原因，那就是他並非像真正的藝術(shù)家那樣追求一種純粹的、痛苦的個(gè)體藝術(shù)，漢斯·季默展現(xiàn)命運(yùn)當(dāng)中的個(gè)體。在他的對談當(dāng)中，他講過一個(gè)故事，每當(dāng)他要舉辦音樂會(huì)，他就想像有一個(gè)貧困的老婦人，她日出而作，日入而息，卻依然餐不果腹。於是他就想，你要如何讓這樣一位老婦人，在這一個(gè)半小時(shí)內(nèi)能夠忘記她的悲慘，得到快樂與享受。這是他創(chuàng)作的價(jià)值感來源。

所以，漢斯·季默並不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家，他算是那種具有宏大而非個(gè)人視角的音樂人。所以，每每他的音樂響起來，要麼一開始、要麼很快，就會(huì)有一個(gè)宏大的、作為背景的交響交織著推進(jìn)過來，就好像有幾架飛機(jī)並排飛行，它們中間拉著一張網(wǎng)，你眼見著這張網(wǎng)慢慢要遮蔽這個(gè)世界。這張網(wǎng)，在《星際啟示錄》中，是宏大的宇宙，以及當(dāng)中震顫著透明羽翼的天使翅膀。在《獅子王》當(dāng)中，是一個(gè)父親死亡帶來的悲傷，和一個(gè)母親的期待。在《沙丘》當(dāng)中，又是一種黑暗的力量。

而漢斯·季默最令人驚艷的部分，在於他的多智近乎妖。他在宿命論當(dāng)中尋求一種自我成就，甚至不惜用屈從的態(tài)度來迎合命運(yùn)。在很多他的作品當(dāng)中，你都能夠感受到一種妖氣。就像普魯斯特在《追憶似水年華》當(dāng)中描繪的夏呂斯男爵，說他講話的音調(diào)就像有一萬個(gè)少女在跳舞。

漢斯·季默的音符當(dāng)中也有一萬個(gè)少女，但不是夏呂斯般嬌羞而高傲的，而是妖嬈的、嫵媚的、誘惑的。在這種誘導(dǎo)下，他要慢慢佔(zhàn)據(jù)主導(dǎo)地位。因而，漢斯·季默的個(gè)體不可小覷，那就是個(gè)體所造成的蝴蝶效應(yīng)。在這個(gè)音樂會(huì)中，你經(jīng)常能夠感受到這種雄心勃勃。拉康曾說︰「這個(gè)世界是由小我和大他者組成。」?jié)h斯·季默成功地令小我找到了與大他者交融的方式，那就是順流而下，勇往直前。就像那個(gè)加勒比海盜，漢斯·季默的配樂為一個(gè)外表吊兒郎當(dāng)?shù)暮１I灌注了堅(jiān)韌而正義的靈魂，他因而變得堅(jiān)強(qiáng)。